Tony Martinez was a bandleader and vibraphonist whose names pops up occasionally in the context of Los Angeles Latin music.
On this early Latin jazz recording (ca. ‘54), Martinez leads his razor-sharp quintet through a classic Eddie Cano composition, with the great Cano himself handling piano duties. “Ican” is the template for the dark, exotic strain of Latin jazz that found favor in post-War California nightclubs (see also Roscoe Weathers) – both Cano and Martinez whip through their parts with the kind of crazed, infernal energy that must have spooked the bourbon ‘n’ pineapple crew down at PJ’s.
“Ican” was later covered with characteristic elan by conguero Poncho Sanchez (who’s kept the spirit of West Coast Latin jazz alive in recent decades) on his Bien Sabroso album.
Singer, bandleader, bassist, percussionist and vibraphonist Tony Martinez was an incorrigible showman. He wound up – where else – in television in the late ‘50s, and, for better or worse, those years as Pepino on The Real McCoys will probably be the ones that he’s remembered for.
Martinez’s spotlight flair bore its greatest fruit in music, however. There is drama in his handful of brilliant mambo-jazz 45s from the early- to mid-‘50s – this selection, for instance, as well as previously posted “Ican.” The virtuosic performance with his combo (with Eddie Cano on piano) in 1956’s Rock Around the Clock is pure showmanship.
Tony Martinez was born in 1920 in Puerto Rico. A gifted musician, he studied in San Juan, moving to New York City in the ‘40s to attend Juilliard. He’d form a few groups of his own there, and play bass for pianist Noro Morales, a pioneer of jazzy rumbas. Destined for balmier shores, though, Martinez relocated to Hollywood in the late ‘40s. His combos would be among the first to play the mambo and heavier Afro-Latin material. He was a local phenomenon; by the ‘50s he was a featured act both at upscale Sunset Strip clubs and at huge ballroom events like the Palladium’s Latin Holiday dance nights.
Tony Martínez fue un director y vibrafonista cuyos nombres aparece de vez en cuando en el contexto de Los Ángeles la música latina.
En esta grabación de jazz a principios de América (ca. 54), Martínez lidera su quinteto nítidas a través de una clásica composición de Eddie Cano, con el gran Cano mismo los derechos de piano de la manipulación. "Ican" es la plantilla para la cepa oscura, exótica de jazz latino que se encuentra a favor de la post-Guerra clubes nocturnos de California (véase también Roscoe Weathers) - tanto el látigo Cano y Martínez a través de sus partes con el tipo de energía enloquecido, infernal que debe tener asustó a la tripulación de 'n' bourbon piña abajo en PJ.
"Ican" fue cubierto posteriormente con ímpetu característico por conguero Poncho Sánchez (que no ha abandonado el espíritu de la West Coast jazz latino con vida en las últimas décadas) en su álbum Bien Sabroso.
Singer, director de la banda, el bajista, percusionista y vibrafonista Martínez Tony era un showman incorregible. Terminó - en qué otro lugar - en la televisión en los últimos años 50, y, para bien o para mal, los años como pepino en The Real McCoys probablemente serán los que es recordado.
estilo de Martínez centro de atención ha dado sus frutos más grandes de la música, sin embargo. No hay drama en su puñado de brillantes 45 años de mambo-jazz de principios de los años a mediados de los años 50 - esta selección, por ejemplo, así como ya se ha publicado ". Ican" El desempeño virtuoso con su combo (con Eddie Cano en el piano) en 1956 de Rock Around the Clock es espectáculo puro.
Tony Martínez nació en 1920 en Puerto Rico. Un talentoso músico, estudió en San Juan, de trasladarse a Nueva York en los años 40 para asistir a la Juilliard. Se había forma de unos pocos grupos de su propia allí, y tocar el bajo para el pianista Noro Morales, uno de los pioneros de las rumbas de jazz. Destinados a balmier costas, sin embargo, Martínez se trasladó a Hollywood en los años 40 finales. Sus combos estaría entre los primeros en tocar el mambo y el material más pesado afro-latina. Era un fenómeno local, por los años 50 fue un acto destacado tanto en el exclusivo extinción clubes de striptease y en eventos como el gran salón de baile Palladium noches de baile latino de vacaciones.
22 de septiembre 2002Tony Martínez, "Pepino" On "Real McCoy", muere a los 82
Tony Martínez, el director de orquesta convertido en actor que las reglas del Pepino peón en The Real McCoys y fue uno de los pocos latinos se enfrenta en la red de televisión en los años 1950 y principios de los 60, ha muerto. Tenía 82 años.
El Sr. Martínez murió el lunes de causas naturales en un hospital de Las Vegas, de acuerdo con su esposa de 21 años, Myra.
Más de cuatro décadas, el Sr. Martínez jugó Sancho Panza en 2245 actuaciones del Hombre de la Mancha, incluyendo la gira de la compañía nacional del musical ganador del Tony en la década de 1960 y dos giras nacionales reactivación más tarde, todos los cuales terminaron en Broadway.
El actor se unió al hombre nacional de la empresa La Mancha en 1967 y en los últimos años actuó con una docena de Quijotes, incluyendo a Richard Kiley, José Ferrer y Raúl Julia.
"El mejor tiempo que había pasado fue en el teatro", dijo su esposa. "Esa es la razón por la que volvió muchas veces así."
Para millones de televidentes experimentados, sin embargo, el Sr. Martínez es mejor recordado por su papel en The Real McCoys, la comedia de situación en el campo sobre una montaña de la familia de Virginia Occidental que se trasladó a una granja en 'San Fernando del Valle de Los Ángeles.
La popular serie, que se transmitió desde 1957 hasta 1963, protagonizada por Walter Brennan como cascarrabias abuelo Amos McCoy, y Richard Crenna y Kathleen Nolan como recién casados Lucas y McCoy Kate.
El Sr. Martínez jugó peón mexicano García Pepino.
"Era una persona física, y él tenía esta enorme sentido de la oportunidad de comedia", recordó Nolan semana pasada. "Estaba rodeado por tres personas - yo, Walter Brennan y Crenna Dick - se vivieron los actores, y fue justo en el botón. Que"
El Sr. Martínez llegó a actuar a través de su música.
Nacido en Puerto Rico en 1920, estudió música en su natal San Juan antes de mudarse a Nueva York para estudiar en la Juilliard.
El Sr. Martínez, que jugó cinco instrumentos y cantaban, formó su propia banda pequeña en Nueva York en la década de 1940: Tony Martinez y Su Mambo EE.UU..
Más tarde estudió actuación y aterrizó pequeños papeles en películas a finales de 1940 y principios de los 50. También apareció como él mismo, con su banda, en la película musical Rock Around the Clock.
El Sr. Martínez y su banda estaban jugando en un club de Hollywood cuando fue descubierto por el guionista de televisión-los productores Irving y Norman Pincus, que estaban buscando a alguien para interpretar el personaje Pepino.
"Cuando le pidieron que vienen en la parte, no se molestó en volver a llamar porque pensaba que era una broma, y luego lo persiguió", recordó Nolan.
Nolan, quien se desempeñó como presidente del Sindicato de Actores 1975 a 80, llamado el Sr. Martinez casting "un gran avance en términos de representación de las minorías en la televisión.
"No puede haber sido la representación que estamos buscando ahora, pero sin duda fue un gran avance para tener un personaje principal en la televisión que no era blanco, excepto Desi [Arnaz en I Love Lucy].
"Lo que pasa con el personaje del pepino es que a pesar de que fue construido como un estereotipo" - que él llamaba el personaje de Brennan "señor abuelo" - "que era sabio.
Cuando hay un conflicto ... Pepino se que decir, 'Bueno, usted sabe, señor o señora, ¿por qué no hacer tal y tal cosa?' Él era una especie de 'cama' de la resolución. "
Dennis McLellan escribe para el diario Los Angeles
